本册是水墨兼用浅绛法。长于运用翰墨，以娟秀中和的笔致勾勒出安静疏旷的现象。墨色明洁隽朗，温敦淡荡，将山川树石、烟云流润体现得柔中带骨，转机灵变，层次分明。古拙高雅的风格，不只展示了他对天然的细腻调查，也透露出董其昌对日子的共同见地。

  作者非常重视师法古人的传统技法，体裁改变较少，但在笔和墨的运用上，有共同的造就。经常是临仿宋元名家的画法，并在题识中加以标榜，尽管处处讲摹古，并不是因循守旧，而是可以脱窠臼，自成风格，其画法特色，在师承古代名家的基础上，以书法的翰墨涵养，融会于绘画的皴、擦、点划之中，因此他所作山川树石、烟云流润，柔中有骨力，转机灵变，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。

  董其昌（1555年2月10日—1636年10月26日），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海市）人。明朝后期大臣、书画家。董其昌擅于山水画，师法于董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致娟秀中和，安静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古拙高雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。存世著作有《岩居图》《秋兴八景图》《昼锦堂图》《白居易琵琶行》《草书诗册》《烟江重峦图跋》等。画作及画论对明末清初的画坛影响甚大。书法收支晋唐，自成一格。著作《戏鸿堂帖》（刻帖）。颇能诗文，著有《画禅室漫笔》《容台文集》等。